黄润甫(简介、信息、个人资料)

黄润甫(简介、信息、个人资料)插图

黄润甫(约1835 1916)北京人,满族,行第三,人们都称他为“黄三”。初为松筠庵票友,后拜四喜班的朱大麻子为师,加入戏班。他投身二黄班后,并不专学朱师,而是兼学徐宝成、庆春圃和钱宝峰。他在继承和吸收前辈及同辈艺术的同时,加以创造、革新,他还吸收当代人的一些生活,提炼入戏,创造性地刻画出刘谨、金兀术等一些类似清廷贵族的典型人物。他的这些创造都为后学者所宗法。他在不断创造革新中,逐渐形成了自己的艺术风格,从而创立了架子花脸的第一个表演艺术流派——黄派。

基本资料

中文名:黄润甫

国籍:中国

民族:满族

出生日期:1845年

逝世日期:1916年

职业:京剧演员

代表作品:《贾家楼》等

籍贯:北京

人物生平

初为翠峰庵票友。后拜四喜班朱志学为师学架子花脸。他的曹操戏宗法其师,后有较大的发展,时有“活曹操”的美誉。他扮演张飞、焦赞、牛皋等学钱宝峰,扮演黄三太、鲍自安、李佩等取法庆春圃。他的唱与念,多用炸音祁沙音。他的最大特点是能够运用念白表现不同人物的性格和感情变化。如李逵性格豪爽,念得就直率;焦赞性格诙谐,念得就委婉。他的表演很重视造型的美丽,如《阳平关》中曹操上山的步法,《战宛城》中“马踏青苗”的身段,节奏非常鲜明,造型极为美丽,均有突出的创造,自成一派,为后人所师法。最末次演戏为《贾家楼》。

1879年9月4日,光绪五年(己卯)七月十八日:三庆班应史家胡同仁和王文恰公夒石宅堂会

农历七月十八、十九两日,三庆班应史家胡同仁和王文恰公夒石宅堂会,并外串四喜班。

艺术特点

黄派的唱,专尚沙音、炸音,尤以炸音为主,气力充沛,实大声宏。唱法上似散实凝,以顿挫多取胜。他落句时唱得斩钉截铁,以显示英雄人物的豪放、直爽。他唱〔散板〕、〔摇板〕时善于突出一个字的唱法,以表达整句甚或整段的中心感情。如《连环套》的“俺窦者可算胆包天”,一个“包”字,以顿挫摇曳的小腔,唱出了窦尔墩的骄傲自满、目空一切。《李七长亭》的“眼睁睁绝了他王门的后代根”,“他”字不用腔,只是单摆浮搁,却一字千钧,力能屈铁,这个“他”字就唱出了李七已有悔意。黄虽出身业余演员,却非常讲求字韵,他的〔快板〕如雨打芭蕉,字字精到、清楚。黄的唱腔经常唱的只有〔流水〕、〔快板〕、〔摇板〕、〔散板〕,至多唱到〔原板〕,变化也不甚多。然而每句唱中运用顿挫摇曳时,总配合表情、身段、眼神,使光芒四射,以弥补他唱腔之简单。所以他演每出戏都是那么生动火炽。那时在北京的大街小巷常听到“真宋江,假宋江……”的流行唱腔,即受黄派《丁

善演剧目及传人

黄润甫的拿手戏,有《战宛城》、《阳平关》的曹操,《取洛阳》的马武,《失街亭》的马谡,《下河东》的欧阳芳,《穆柯寨》的焦赞,《丁甲山》的李逵,《挑滑车》的牛皋,《八大锤·断臂》的兀术,《李七长亭》的李七,《法门寺》的刘瑾,《连环套》的窦尔墩,《儿女英雄传》的邓九公等。直到今天,大多数后来者演黄的拿手戏,仍然宗黄派。

黄润甫的亲传弟子有董俊峰、候喜瑞,而学黄又非黄门弟子的则多矣。如郝寿臣虽非黄三弟子,但艺事却得黄亲授。实际上,从民国以来,铜锤花脸无不学金(秀山),架子花脸无不学黄(润甫),他们已成为净行两支庞大的艺术流派。追本溯源,就是裘盛戎、袁世海等艺术流派也难出其基本范围,当然,他们各自都有各自的革新创造。

主要剧目

《伏虎》(程长庚)

《文昭关》(程长庚)

《八大锤》(徐小香,杨月楼,黄润甫)

《梳妆掷戟》(徐小香,朱莲芬)

《游园惊梦》(徐小香,朱莲芬)

《四思凡带下山》(朱莲芬,沈芷秋,孙彩珠,陈兰仙,杨明玉)

《群英会》(杨月楼,卢胜奎,徐小香,钱宝峰,孙二官)

《活捉三郎》(杨明玉,朱莲芬)

《双包案》(初连奎,何桂山)

《伐东吴》(谭金福)

《一门忠烈》(谭金福)

《定军山》(谭金福)

《巧连环》(德子杰,李顺亭)

《捉放曹》(卢胜奎,何桂山,刘桂庆)

《玉玲珑》(蒋长福,小二哥)

《镇潭州》(李小珍,殷德瑞)

《阳平关》(迟定儿,黄润甫,李顺亭,张三元)

《状元谱》(小叫天,孙二官,陆杏林)

《双泗洲》(李小珍,李小玉,张芷芳,朱小元)

《祭江》(陆小芬)

《闯山》(宋福寿,刘赶三)

《相梁刺梁》(杨明玉,朱莲芬,叶中定)

《大小骗》(杨明玉,宋赶升)

《探母》(杨月楼,陈德霖,陆小芬)

《北诈》(何桂山)

《截江》(迟定儿,孔元福)

《御碑

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